2022’nin en iyi filmleri: Güneş Sonrası.

Slate Annual’da Film Klubü2022 için film eleştirmeni Dana Stevens, film yılı hakkında Bilge Ibiri, Beatriz Loaiza ve David Sims gibi eleştirmen arkadaşlarına e-posta gönderdi. İlk girişi buradan okuyun.

Dana, Bilge ve Beatrice için dans pistinde kalp dalgası:

İşte Tom Hanks’in neden bu kadar iyi olduğu Elvis. Şaka yapıyorum (yani, o o Güzel, ama bu gerçeği daha geniş bir kitleye duyurmak için son yazımı boşa harcamayacağım). Hayır, bu yüzden Colin Farrell Hollywood’un en büyük 21. yıldızı^sokak yüzyıl. Yine şaka yapıyorum (öyleydi, ama siz gerçekten yaptınız, büyük üzüntüme). Hayır, bu yılki Film Kulübüne katılımımı tamamlarken (hayat boyu süren bir rüya gerçek oldu!), 2022’nin en tutkulu favorilerinden sadece birkaçı kaldı tartışmak için.

onu sevdim Üç bin yıllık hasretGeorge Miller’ın eski hikaye anlatımı ve modern can sıkıntısı üzerine fantastik romanı, bu yaz çoğundan daha fazlası atıldı. Yıllar geçtikçe yeniden keşfedilen bir tür unutulmuş tutku projesi gibi geliyor. Ve internette Jane Schoenbrunn’un yapışkan kulak kurdu vardı. Hepimiz Dünya Fuarı’na gidiyoruzVizyona girdiğim sırada üzerimde büyük bir etki bırakan büyük bir web sitesi olan Creepypasta, biraz olağanüstü bir şekilde, yılın en çok yeniden izlediğim filmlerinden biri haline geldi ve dışarıda havalı ama rahatsız bir gecenin gidişatını ayarlamak için büyük miktarda arkadan izleme yapıldı.

Ancak, yılın en eleştirmenlerce beğenilen bağımsız filmlerinden biri olmasına rağmen, henüz pek tartışmadığımızı düşündüğüm başka bir film daha var. Bu Charlotte Wells’tir. güneşten sonraGenç bir babanın 11 yaşındaki kızıyla olan ilişkisinin görünüşte hafif ama sessizce yıkıcı bir portresi olan 1990’larda birlikte çıktıkları bir tatilde geçen bir anı kitabı. Film hakkında okuduğum en iyi makalelerden biri tam da bu sitedeydi. Büyük Sam AdamsBu, izleyicinin bu tatilden sonra Sophie’nin (çocukken Frankie Corio ve yetişkin olarak Celia Rolson-Hall tarafından canlandırılan) babası Callum’u (Paul Mescal) bir daha hiç görmediğini fark etmesiyle o ezici son anlarda neler olduğunu anlamama yardımcı oluyor. .

onu ilk gördüğümde güneşten sonranasıl oldu şaşırdım sinirli Beni yaptı, ama tam olarak hazırlandığım şekilde değil. Nispeten yeni bir babayım ve ebeveynlik imgeleriyle etkileşim şeklimin ne kadar değiştiğine (belki de aptalca) şaşırdım. (Peleg gibi her yerde ebeveynlik resimlerini görmenin yanı sıra.) Welles’in filmi, çocukluk anılarının nasıl çalıştığını tasvir etmede, görünüşte önemsiz olayları yırtıp atmada veya gelişigüzel sözlerden biraz daha fazlası olan diyalog parçalarını kaçırmada ve onların akılda kalmasına izin vermede oldukça ustadır. Geçmişimde, her ne sebeple olursa olsun, gri maddeme yerleşen, önemsiz görünen olaylarla ilgili daha keskin anıların sayısını sayamam.

Belki de bu yüzden kendimi sonuca bu kadar şaşırmış buldum. güneşten sonra, Callum’un artık Sophie’nin hayatında olmadığı ima edildiği için (bunun tam olarak neden net olmadığı, ancak film boyunca perili görünüyor ve oradan tahmin etmek kolay). Callum’un Sophie ile olan bağını kazara ya da trajik bir şekilde kendi başına kaybetmesi fikri bana anlaşılmaz geldi. Bununla birlikte, bebeğimle bağlantımı asla kaybetmeyi planlamıyorum. güneşten sonra Bunun her zaman bizim elimizde olmadığını üzülerek hatırlatıyor. Wells, dans pistinde (artık yetişkin olan) kızıyla yüzleşen, ancak sinir bozucu derecede mesafeli kalan babasını tasvir ederek anı soyut bir şekilde sunuyor. Bu hızlı ileri dalgaların ve rüya sekanslarının gerekli olup olmadığından hala emin değilim, ancak çiviyi biraz daha doğrudan kafasına vurma ihtiyacını anlıyorum ve (Sam’in yazdığı gibi) çok hassas bir özenle bir araya getirildi.

diğer sebep güneşten sonra Gerçekten bende kaldı film müziği. Lightning Seeds’in “Lucky You” şarkısı filmin başlarında yer aldığında korktum. Bu şarkı, Birleşik Krallık’ta yaşayan genç bir Britpop delisi olarak kendi paramla aldığım ilk CD’de. Catatonia, Chumbawamba, All Saints… Bunlar, 90’larda ucuz bir Türk tatil beldesinin ışıltılı arka müziği olarak tüm ihtişamıyla yorumlanan gençlik öncesi yılların ezgileridir. Allahım ya Rabımizlerken dedim kendi kendime Çocukluğum tam bir parça oldu.

Sanırım açıkçası söylemeye çalıştığım şey, sinemanın amacı ve bağlamının sürekli değişebileceğidir – benim gibi bitkin insanlar için bile, yaklaşan iş modelleri ve yayın stratejileri hakkında endişelenip merak etsek bile. güneşten sonra Yeni bir ebeveyn olarak ve büyüyen kaplamasını fark eden 30’lu bir şey olarak aklım sarsıldı. Önümüzdeki on yılın benim ve hepimiz için neler getireceğini kim bilebilir?

inilti,

Davut

Önceki Film Kulübü girişini okuyun | Bir sonraki Film Kulübü girişini okuyun