Aptallık işi: Ege Berensel, Cevat Kurtuluş’u canlandırıyor

Karikatürize vizesi aşikâr. Yine de adı kolektif hafızadan kaçınır. Yeşilçam döneminin en çok okunan ve renkli figürlerinden biri olan Cevat Kurtuluş, Türkiye’nin altın sinemasının eş anlamlısı haline gelen İstiklal Caddesi’nde ünlü nostaljik caddede dolaşan bir filmdi. 1952’den 1977’ye kadar süren bol filmleri, Broadway veya Hollywood’a benzer şekilde ortaya çıktıkları siteye özgü sosyal ekoloji ile işaretlenmiştir.

Adamın çürümüş bir ortası, soğanlı bir schnoz ve flappy kulakları vardı. Geniş gözlerinin mükemmel halkalarından geçen, bulaşıcı gülümsemesini aydınlatan aptal bir gülümsemesi vardı. Çoğu zaman garson, uşak veya şoför gibi alt tipler çalarken, ister tulumlarda ister smokinlerde olsun, komik havası, sessiz bir aktörün fiziksel zamanlamasıyla yetenekli, kötü bir şakanın en ölümcül bile olsa bir alev kırabilir.

Elinde, kullanmayı öğrendiği 8 milimetrelik kamera, kişiselleştirilmiş dünyasının esrarengiz dilimlerini, mizah kene anlamını da getiren geçici cazibesini ve gayri resmi atmosferi göstermek için şaşırtıcı derecede gerçek bir ustalıkla yakalayarak, düzensiz bir salıncakla hareket ediyor. Ucuz heyecanlar için bir ikili olan Comma ve Dot gibi aktörlerin portreleri, çapraz giydiricilerin, kentlilerin ve köylülerin meslek sahibi taklitçileri kadar zengin bir şekilde belgelenmiştir.

Siyah-beyaz kıyafetlerdeki dokuzlara uygun olarak, gecenin kısa, ekose ceketli bir kıvılcımı ve nihayetinde şaşkın bir adamla birlikte, beyaz şapkalı ağır ve kırsal bir adam da dahil olmak üzere üç misfits ile dans etmek için atlar. bir elbise. Son ikisi, her tarafta ormanlarla çevrili, pastoral bir ortamda kol kola ilerlerken beklenmedik bir çift oluşturur. Cehennem adamları kahkahalarını tutmazlar. Gerçek tiyatro geleneğinde, insan rol oynama ile dalga geçiyorlar.

Bilinmeyenlerin aracısı

Ege Berensel, İstanbul’un daha cesur sanatseverlerinin de Kuruçeşme Caddesi’ndeki Boğaz manzaralı doğal manzaralarından memnun kalacakları AVTO’yu barındıran çok katlı deniz kenarındaki apartman kompleksi boyunca dört sergi odasında 12 vintage televizyon monitörü aracılığıyla Kurtuluş’a keşif selamını kurdu. Geç avant-garde auteur Jonas Mekas’ın damarında Berensel, sıralı bir potpuri eklenmiş ve bulunan görüntüleri karıştırdı.

İstanbul’un, bitkin pazarları baştan çıkarıcı bir şekilde terk ederek bitiren bit pazarları ve hurdalıklara yayılmış keşfedilmemiş tarihi hatıra mezarlarından kurtarılan Berensel, Kurtuluş’un sınırsız sevinç ve merakla çektiği 8 milimetrelik makaraları izleyerek yaklaşık 15 yıl geçirdi. Şimdi koleksiyon Kurtuluş ailesine ait, birçoğu da sıradan, yazlık günlerde fitil lensiyle tasvir ediliyor.

2019 dizisi “Extra: Filmogram 1-12” olarak adlandırılan Berensel’in deneysel filmleri AVTO’da durmak bilmeyen entrikalarla parladı ve zamanın masum seyircisinden gösterişli bir şekilde vazgeçilmesini tetikleyebilecek bir tür uykusuzluk yakaladı. Orijinal soundtrack’i ekrandaki sessiz hareketli görüntülere eritmek için özel bir kulakla, ekranların dibine yerleştirilen hoparlörler sarsılmamış, perküsyon gürültüsü ile parlıyor.

Berensel’in fon müziği tarafından tasarlanan ilk agresif izlenimler, 16.İstanbul Bienali “Taksim 1 ve 2” ye yaptığı katkının bir parçası olarak gösterdiği video çifti için Glenn Ligon’un ürettiğini anımsatıyor. Ve videografi, bir kerede tamamen normal görünebilecek, ancak bir sanatçının tekil kaydından yansıtıldığında diğer dünyaya dönüşen ayarlarda bir açı gösteriyor.

Son kreasyonların ışığında

Sergi salonlarının dörtlüsünün her birinde, Berensel’in kendi içine daldığı monolitik ilgi alanından tasarladığı Kurtuluş remiksini göstermek için üçer monitör izlendi. Ankara’da yaşayan sanatçı, 1968 yılında Muğla’da doğdu ve 2013 yılında Orta Doğu Teknik Üniversitesi’nde (ODTÜ) estetik ve eleştiri üzerine yoğun bir konferansa rağmen, genellikle bir marka yaratıcısı olarak sanat dünyasının spot ışıklarına girmekten kaçındı.

Ancak bazılarının bir adım geri gidebileceği yerlerde, AVTO iki adım öne sıçradı ve İstanbul ile sanat alanı modeline tamamen benzersiz bir yaklaşım paylaşarak, kurucu ortak Sarp’ın Milano’yu çevreleyen Milano kapitalist duruşunda normatif galeri görünümünü dönüştürdü. Özer eğitimini küratörlük çalışmalarında aldı. Şu anki şov için “Cevdat Kurtuluş”, AVTO ve Berensel Türk popüler kültürünün bilinçaltı hayal gücüne derinlemesine dalıyor.

Halka açık sergileri için AVTO ekibi şunları yazdı: “Filmin zımni ve açık hale getirilen şeylerle nasıl işlediğini irdeleyen ‘Cevat Kurtuluş’, tiyatro ve sinema oyuncusu Cevat Kurtuluş’un 8 mm film kayıtlarından çıkan görsel bir araştırma projesidir. Çalışma, Yeşilçam Sinema döneminin daha önce ekran dışı alanı, hayali alanı, kameranın gizlediği emek alanı üzerine ışık tutmaya çalışıyor. ”

Kurtuluş’un filmleri, Berensel araştırma pratiğine başlayana kadar büyük ölçüde görünmez kalan bir dünyayı görmeye davet ediyor. Türkiye kültür sektörü tarihinde değerli belgeler olarak saklayan samimi bir dürüstlükle yakalanan yakalama anlarına netlik vardır. Berensel’in ellerinde, film profesyonellerinin 20. yüzyılın ortalarında İstanbul’da çalışıp yaşadıkları ortamlar yeniden değerlendiriliyor.

Hafif yürekli varlığı, etrafındaki kişilere iş arkadaşlarına ve aileye şenlikli mutlulukla aşıladığı ortaya çıkan olumlu bir levyeyi gösterdiği için Kurtuluş’un etrafında patlayan şakşak yaratıcı enerjinin bolluğu var. Türk vatandaşlarını Soğuk Savaş’ın duvarları ve korkularının arkasına iten siyasi durumların ciddiyetine rağmen, Yeşilçam sineması, insanlık durumunun güçlü, trajikomik bir alayını yeniden şekillendirdi.

Berensel’in “Extra: Filmogram 03” gibi renkli makaralar arasında Kurtuluş, canlı, yeşil bir çim üzerinde çöker ve parlak, kobalt renkte kotlar giyer. Sessiz mor başörtüsündeki bir kadın, gökyüzü mavisi boyalı basit bir kır evinin önünde duran tuhaf bir ilgiyle bakar. Kırmızı elbisesi neredeyse bir çift uzun saçlı köpeğin yanında parlıyor. İşçisinin bere’sinde Kurtuluş’un kollarını, hepsi ateş etmeyi bekleyen iki kostümlü sırdaşın etrafına sardığı görülür.

Bir erkeğin acımasız şakacı, bir film kamerasının ötesinde, mürettebatla konuşmayı bıraktığı yerde çimlerin üzerinde ilerliyor. Kurtuluş’un performans sergilemesini izlerken herkes güneşin altında dolaşır, neşeli ve güne sızlanır. Neredeyse prosaik olan Berensel, sinemanın büyüsünden bir şey taşıdı, hareketli hayal gücünü, gözün mekanik bir versiyonuyla gerçekleştirme sanatı, belirsiz bile olsa tam, anında hatırlıyor.