Savaş ve Barış İncelemesi – Savaşın korku görüntüleri üzerine genişleyen bir film denemesi | Film

sSinema, icadından bu yana, savaş görüntülerinin nasıl yaratıldığı ve popüler hayal gücünde ölümsüzleştirildiği konusunda çok önemli bir rol oynamıştır. Dört bölüme ayrılan Massimo Danolfi ve Martina Parenti’nin genişleyen belgeseli, kameranın varsayılan tarafsızlığını havaya fırlatıyor ve fotoğrafın sadece tanıklık etmekten daha fazlası olduğunu araştırıyor; Ayrıca savaş makinesinde önemli bir dişli olabilir.

Film arşivleri tarafından zamanın tahribatından, titreşimlerden ve bulanık hareketsiz görüntülerden restore edilmiştir. 1911-12 İtalyan-Türk Savaşı Bu sinematik destan başlıyor. Ayrıca İtalya Dışişleri Bakanlığı Kriz Birimi’ne de sevk edilmektedir. ECPADFransa Savunma Bakanlığı’nın görsel-işitsel kanadı. 1911’de Trieste’de Türk erkeklerinin asılmasından Suriye’deki mevcut kargaşaya kadar, savaşın dehşeti ön planda ve ortada, ancak Kriz Birimi veya ECPAD gibi kuruluşlar görüntülerin kritik bir mesafeyle incelendiği yerler. ECPAD kursları, örneğin, askeri çıkarları göz önünde bulundurarak askerlerin zihninde görsel-işitsel materyaller yaratmanın önemini telkin ederek, görüntüleri bilgi değerleri açısından analiz etmeyi içerir.

Ancak, bu kadar geniş bir konu yelpazesini kapsayan film, nihayetinde elde etmeye çalıştığı şeyi gözden kaçırıyor gibi görünüyor. 4. Bölüm, film arşivinin soğutmalı kasalarına dönerek koruma çalışmasının değerini vurguluyor. Bununla birlikte, bu bölüm ayrıca savaş zamanı vahşeti üzerine bağlamsız çeşitli pasajlar içermektedir. Önceki bölümler, bu tür görüntülerin üretiminin arkasındaki ideolojiyi oluşturmaya devam ettiğinden, çekimlerin bu dikkatsizce dahil edilmesi, filmin amacını boşa çıkarma eğilimindedir. Görsel-işitsel materyalin başka yerlerde nasıl incelendiğine odaklanan Savaş ve Barış, savaş görüntüleri ile ilişkisinin sorgulanmasını görmezden geliyor.