Mustang film eleştirisi: Bir Türk feminist kaçış filmi
Türk yazar ve yönetmen Deniz Gamze Ergüven’in ilk uzun metrajlı filminin ilk beş dakikasında güzel bir an yaşanıyor. MustangIşıltılı bir günde, Karadeniz’in pırıl pırıl sularında bir grup genç okul öğrencisinin arasında. Kızlar ve erkekler eğleniyor ve birbirlerine su sıçratıyorlar. Yüksek beşlikler var. O güldü; Şakacı şaka.
Etkileşim biraz çapkın olabilir ama masum ve saftır. Yaşam boyu saklanan hafıza türü.
Bu anı, en azından kızlar için (bir grup yetim kız kardeş için) hızla acı-tatlı bir hal alır. Olaya tanık olan bir komşu ise olayı müstehcen bir hakaret olarak yorumladı. Bunun üzerine Lali (Güneş Şensoy), Nur (Doğa Zeynep Dogoslu), Ace (Elite Eskan), Selma (Tugba Songuroğlu) ve Sunay (İlayda Akdoğan) eve döndüklerinde büyükanneleri (Nihal C. Kuldaş) ve amcaları tarafından kırbaçlanırlar ( Ayberk). Bakjan) müstehcenlik denen şey için.
Öfkeli büyükanne, “Herkes sizin uygunsuz davranışlarınızdan bahsediyor,” diye bağırdı, oğlanların boyunlarını ovuşturmanın zevkine küfrederek ve inleyerek. Türkiye’nin kuzeyinde isimsiz bir köyde bulunan evleri mühürlendi. Amcaları oflayıp pufluyor ve kızların makyaj malzemeleri ve bilgisayarları da dahil olmak üzere eşyalarına el konuluyor.
Ya da filmin anlatıcısı genç Lali’nin dediği gibi: “Ev bir eş fabrikasına dönüştü.” “Şekilsiz, kirli renkli elbiseler giymeye” zorlandıklarından şikayet ediyor ve yaşam alanlarının, pencerelerindeki parmaklıkların giderek hapishaneye benzediğini belirtiyor.
Ancak kızların ruhu kırılmaz ve film, onların sessizce isyankar eylemleri üzerine kuruludur. Örneğin, mayo giyiyorlar, yatakları okyanusmuş gibi davranıyorlar ve kadın seyircilerin önünde futbol maçına gizlice çıkıyorlar.
Çağdaş Türk ortam çerçeveleri Mustang Belirli bir kültürel ve politik bağlamda laik yönelimli gençlik, dini etkilere saldırır. Ergoffen, o unutulmaz açılış da dahil olmak üzere kişisel yetiştirilme tarzından yararlandı. “Ama biz karakterlerin verdiği gibi tepki vermedik” dedi. Son röportaj. “Ayakkabılarımıza baktık ve tamamen utandık.”
Yerleşik ataerkillik Türkiye’de büyük bir sorundur ve dünya çapında daha da belirgindir… Şaşırtıcı derecede açık Patronunun cinsiyetçiliği. Yeni evli bir kızın ilişkiden sonra kanamayınca hastaneye kaldırıldığı sahne gibi sahneler muhafazakar Türk geleneklerini öne çıkarıyor, ancak Mustang Bu, hedefinde tek bir ülkenin olduğu feminist bir makaleden çok daha fazlası.
Filmin temaları ve karakterleri geniş, belki de evrensel bir çekiciliğe sahip. Ergüven’in, kızları küçük yaşlardan itibaren çevrelerindeki erkeklerden daha düşük bir yaşam standardı beklemeye koşullandıran, kutulara koyan bir dünya resmi çizmesinde de son derece rahatsız edici bir şeyler var.
Sofia Coppola’nın 1991 yapımı gizem dramasının başlangıcına yakın Bakire intiharıOrantısız cezalarla karşı karşıya kalan genç kadınları konu alan bir başka film olan ‘da, bir doktor yakın zamanda kendine zarar veren bir kızla ilgileniyor.
Ona sorar: Ne yapıyorsun canım? Hayatın ne kadar kötü olduğunu bilecek yaşta değilsin.” Kız, gözünü bile kırpmadan, “Açıkçası doktor, sen hiçbir zaman 13 yaşında bir kız olmadın,” diye yanıtlıyor.
Mustang (bu yılın Akademi Ödülleri’nde En İyi Yabancı Film dalında aday gösterilen) bu sahneye benzer bir duygu uyandırıyor ve bazıları onu genişletti. Kısmen erkeklere karşı cins için hayatın çok farklı olduğunu hatırlatmaya hizmet etse de, dramada yüce bir evrensellik duygusu da var: önyargıyı ve adaletsizliği direnmeden kabul etmemeleri için silaha çağrı.
Ergoffen ve görüntü yönetmenleri (David Chisalet ve Ersin Juk) filmin paletini natüralizmden bir tür yumuşak sinema cilasına kaydırıyor; el kameraları karakterlerin hayatlarının değişken doğasını ustalıkla güçlendiriyor. Yazarın/yönetmenin sonuna kadar gitme kararlılığı Mustang Kelimenin tam anlamıyla bir kaçış filmi olduğu için, kısmen sosyal yorum olarak popülerliğinin bir kısmını baltalıyor. Bu kesinlikle ayrılmanın çantalarınızı toplamak kadar basit olmadığı bir hikaye.
Bu canlı ve son derece gerçekçi filmin merkezinde küçük mucizeler gibi hissettiren bir grup performans yer alıyor. Günes Şensoy öne çıkıyor; kendini çok iyi koruyor, öyle bir güç ve dengeye sahip ki, ama bu baştan sona bir ekip çalışması. Filmin anıları kolektif vizyonları çağrıştıracak; Bu ilham verici inatçı ve sert karakter grubu.
“Seyahat fanatik. Web aşığı. Hardcore alkol ninja. Sosyal medya uzmanı. Bira fanatik.”
